Project 35 第二部份－解析Project 35

透過創造廣闊的策展人與機構的互助網絡，ICI已累積了象徵資本，讓越來越多優秀展覽能夠流動展出。Project 35是一項單頻道錄像展覽計劃，由35位國際策展人分別選出35位藝術家的作品。這項計劃可同時在不同的空間展出。這種可繁衍與散播的能力，讓ICI有機會探索廣大遙遠的觀眾，讓他們以幾乎接近於大眾媒體的規模，共享相同的視覺經驗。

錄影的廣為傳播與流通，已讓這種媒體被市場所稀釋而迷失了方式，而這項計是劃回到錄像藝術剛萌芽時的基本核心原則。Project 35採用一種策展模式，能夠廣為散佈，共時展示，並具有國際性，這與另一種影片的生產與散播的模式比較起來，有著明顯的相似－也就是地下電影工業，有些諷刺的是，它是與盗版市場的出現同時發展的。

感謝科技的進步，讓影片製作更廣傳、更容易，我們見證了全世界另類影片產業的風起雲湧，從好萊塢到奈及利亞、厄瓜多。乘著這波國際盗版市場的快速擴張，這些產業很快地形成了全球網絡，以病毒傳播的速度相互滋養。最近一項關於厄瓜多地下影片產業的研究顯示，這些全靠自學的製片者，其視覺參照目標並非好萊塢，而是香港武打片、南韓肥皂劇、印度歌舞片，以及墨西哥的摔角片。

這種不受規範的推動力不但創造了另類產業，還創造了一個觀眾社群，他們灌輸自已來自錄影帶和電影的視覺意象。個人與社群生產影像的方式，以及流通和消費的方式，其邊界都被這種差異化的生態系統擴展得更為廣遠，我思忖著，如何從中學到什麼，並應用於策劃和散播展覽。
Project 35的形式是否可能召喚出一個國際視覺影像解讀者社群？這是否會是一個發現更多參與觀眾對這些作品提出新的閱讀方式的時刻，開啟對於「中心－外圍」關係以及動態影像政治潛力的開放討論？我想這巡迴展出的計劃，有可能是同時多場展覽，或許可建立一種把我們拉在一起的集體想像，並且可在這種媒材上發展出新的聲音。
－瑪麗亞．卡門卡里翁（María del Carmen Carrión）