喬依里．米納亞 Joiri Minaya
《包覆》是一系列對公共塑像以數位或真實的行動予以遮蓋的藝術實踐，這些公共塑像都代表了殖民的遺風。迄今為止實現的介入行為，包括以數位處理的位於巴哈馬拿索的一座哥倫布塑像；以及實際行動遮蓋位於佛羅里達邁阿密的另一座哥倫布塑像和胡安．龐塞．德萊昂（Juan Ponce de León）塑像。
薛沙．達伍 Shezad Dawood
《利維坦》是一個設想未來的計畫，這個未來和現在非常相似，社會、政治和科學的界限都倍受挑戰。歷史上，利維坦是猶太神話中描述的海蛇原形，湯瑪斯．霍布斯藉由闡釋人性，將這個意涵帶入人們的集體意識的層次。
諸眾聯合 u/n multitude
一群樂手和行動主義者帶著紙帽，從造船廠鎮沿著主要道路走向窩瓦。這件作品引用麥可．哈特和安東尼奧．奈格里）之著作《諸眾》的隱喻，他們把有組織的抗議運動所發出的集體抱怨和訴求，比喻為合唱團的的合聲，每個人都在與全球化的抗爭中追求自己的特定目標。
大衛．羅札諾 David Lozano
這些攝影作品出自於大衛．羅札諾在2017年「世界藝術與文化促進和平高峰會」脈絡下所做的行動表演《荒涼的花園》。表演的地點位在聖胡安德迪奧斯醫院的建築廢墟，此處曾為哥倫比亞首都波哥大的公衛系統代表。
莫娜．馬祖克 Mona Marzouk
她挪用了梅迪奇家族的拉丁語格言，轉譯成她的作品名稱《復興》。但馬祖克也觸及了梅迪奇傳奇的背後那平庸的現實——對權力的粗俗追求。
塔瑪斯．柯薩斯 Tamás Kaszás
《科幻政治宣傳》將背景設立在一個想像中的未來，並提出其在虛擬的政治－經濟－科技崩潰之後可能的實踐和知識（「創新和簡化」、「克服永久凍土」），這個來自過去的未來主義計畫，在當前一切斷裂的時刻成為了現下真實的景況。
諾森多．奇萬佳 Nothando Chiwanga
奇萬佳對哈拉雷和辛巴威的生活描繪有種令人摒息的美感。該市命名自1890年代賽克區（Seke）的酋長之名。他的暱稱即哈拉里（Harari），意思是「他從不睡覺」，這充分體現了這座城市的精髓。哈拉雷市無論何時總是充滿各種活動，匆忙人潮和交通堵塞成為這個城市的特色。奇萬佳在作品中討論身為哈拉雷人的複雜之處：身處一個被特權和匱乏所分割的都市中，身體必須不斷地變動以求生存。
陰性入侵者 INVASORIX
《此地無人違法》邀請我們去想像其他可能的世界。此影片攝於墨西哥伊達爾戈州（Hidalgo）納瓦哈斯山（Cerro De Las Navajas），由團體成員隨著歌曲表演一系列個人和團體的動作，而作品名稱亦命名自該曲。
葉山嶺 Rei Hayama
在《共線上和水中映》裡，觀眾進入一段催眠的旅程，聽著主角敘述和一隻鴯鶓奇怪的親密接觸，背景播映著投影和重新拍攝的片段，內容是隻動物園裡被關在籠子裡的鳥。當葉山嶺在拍攝這隻鴯鶓時，她注意到牠的眼角流下一滴眼淚，這似暗示了一種複雜的內省和我們內在及外在世界的縮影——它喚起人類行為的自私、災難的殘酷以及更多。
旨在教育、啟發和行動的解放圖書館 A Liberated Library for Education, Inspiration, and Action
芝加哥涉入社群轉型的歷史已久。這個臨時圖書館中的藝術家與社區組織延續了芝加哥的傳統，以介入、教育和創意去重塑社群。
